20世紀末，曾有過關於“詩歌危機”、“詩歌消亡”的說法。世紀之交，互聯網的興起，讓幾乎陷於“絕境”的詩歌緩過氣來，開始出現“回生”乃至亢奮的跡象。

    全國詩歌網站年產詩歌200萬首

    查查附著在“樂趣園”上的詩歌網站，註冊的就有近百個。估測全國詩歌站點超過300個。若以每個站點平均每天發詩量20首左右推算，年產量不低於200萬首。這個數字，是《全唐詩》的40倍。

    網路詩歌是種約定俗成的籠統說法，包含三種情形。第一種是紙質詩歌的“陣地轉移”，即原本傳統書寫位移到網上來進行，沒有改變傳統書寫的本質；第二種是真正與網路發生關聯，是“網路情景中的詩歌”，一些人建議稱之為“網路體詩歌”；第三種是極端形態——超文本·多媒體詩歌。第一二種形態共同構成網路詩歌這一“混稱”。

    詩歌網站打造品牌

    從整體上看，網路詩歌“場域”，主要體現為由趣味性搭建起來的各種網站、論壇，及其人氣效果。到2001年以後，一個網路詩歌“場”業已形成，其標誌是，有一定模式和遊戲規則。

    網站、論壇都在全力以赴打造自己的品牌特色：“詩生活”以規模著稱，多欄目設置；“詩通社”500多位詩人加盟，40多位詩評家；“詩歌報網站”以活動為龍頭，從大展到評選到講座，十分活躍；“中國詩人”保留較多傳統色彩，以平和姿態傾向於詩歌普及工作；“第三說”使“中間代”命名終於贏得相當認可；“女子詩報”，堪稱全國第一大女性詩歌網，勁頭正足；“哭與空”的“詩人救護車”，多次舉辦募捐救助，成為國際上少有的“詩歌紅十字會”；“現在”傾注“打工”；“詩家園”、“露天吧”、“醜石”、“不懈”、“滑動門”等等，都辦出自己的特色。桑克、沈浩波、安琪、林童、橋、木朵、帝宇、蘭馬……乾脆建立個人網頁，而隨著“博客詩歌”的流行，勢必為網路詩歌添油加火。

    各項詩事蓬勃開展

    “詩歌報網站”第二屆“全球華語網路詩歌大展”，收到作品3500多篇。2004年《星星》、《南方都市報》、新浪三家強檔推出的“甲申風暴·21世紀中國詩歌大展”，100多個網站參與，近萬人次投稿。各種讀詩會、研討會、俱樂部、沙龍也相伴舉行。

    大展、詩會也設獎項。“界線”首創網上詩歌評選的“界限詩歌獎”、“匯銀獎”、“柔剛詩歌獎”；《詩歌報》連續2年評選“華語網路詩歌發展十大功臣”、“2002年度十佳網路詩人”評選。還有“野草詩歌獎”、“新詩歌獎”、“情人節詩歌獎”、年度詩人獎、短信文學·詩歌獎、首屆博客詩歌獎等等。僅2004年度，網上獎項就超過20項。